[ 將香奈兒的生活以及設(shè)計(jì)方式視為圭臬的克里斯托弗，和香奈兒一樣，他實(shí)現(xiàn)優(yōu)雅的方式也不復(fù)雜。 ]

　　[ 卡米拉與查爾斯王子大婚時(shí)所戴的頭飾，是造型師參照克里斯托弗設(shè)計(jì)的一款鏡子定做的。 ]

　　很多設(shè)計(jì)師都曾經(jīng)夢(mèng)想在自己的家具作品上優(yōu)雅地“打個(gè)結(jié)”。當(dāng)然，這不是用絲綢緞帶在某處簡單地做個(gè)記號(hào)，而是想方設(shè)法讓堅(jiān)硬的木或者鋼，化為繞指柔，在某處優(yōu)雅交錯(cuò)在一起。因?yàn)椴蝗菀鬃龅剑�并且線條筆直、簡單的極簡主義家具在設(shè)計(jì)界一時(shí)占據(jù)了上風(fēng)，所以，最終，大部分的設(shè)計(jì)師選擇了放棄。

　　但英國設(shè)計(jì)師克里斯托弗·蓋（Christopher Guy）還是做到這一點(diǎn)。上世紀(jì)90年代末，當(dāng)他在印尼為自己的品牌建立起工坊的時(shí)候，一種名為Chris-X的桌椅腿設(shè)計(jì)隨之應(yīng)運(yùn)而生。怎么形容這種交叉的桌椅腿造型呢？如果你對(duì)《亂世佳人》女主角斯佳麗·奧哈拉在她纖細(xì)腰圍曲線上綁縛的緊身衣繩結(jié)還有那么一點(diǎn)印象，或者記得芭蕾舞女演員在跳《天鵝湖》時(shí)雙腳踮起，輕盈交叉的姿勢(shì)，那么你對(duì)Chris-X的造型應(yīng)該不會(huì)感到陌生。

　　這是克里斯托弗最具辨識(shí)度的設(shè)計(jì)專利之一。用美國“時(shí)尚教母”安娜·溫圖爾（Anna Wintour）的話來說，他這是為家具優(yōu)雅地打了一個(gè)結(jié)。

　　而克里斯托弗本人則對(duì)設(shè)計(jì)出Chris-X那一刻的激動(dòng)心情記憶猶新。就在Christopher Guy家具品牌上海展廳開幕前夕，作為品牌創(chuàng)始人的他接受《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》專訪時(shí)表示：“我一直想做家居界的"香奈兒"。無論生活狀況如何，都應(yīng)該優(yōu)雅地生活。在經(jīng)歷過無數(shù)次失敗后，那一刻，我找到了一把打開家居設(shè)計(jì)優(yōu)雅之門的鑰匙，那就是我的"香奈兒"時(shí)刻。”

　　向優(yōu)雅致敬

　　Chris-X是否只是一個(gè)裝飾性的結(jié)？不，可以肯定的是，它的確具備了力學(xué)支撐的功能，能夠讓家具的底盤更為牢固。“但更重要的是，它是我設(shè)計(jì)的標(biāo)志。這個(gè)世界不缺好的設(shè)計(jì)，但絕大部分的好設(shè)計(jì)缺少一個(gè)具有辨識(shí)度的標(biāo)志。”克里斯托弗說，Chris-X的意思于他而言就像是那兩個(gè)優(yōu)雅交錯(cuò)的C對(duì)香奈兒一樣。

　　在接受媒體采訪時(shí)，對(duì)自己的實(shí)際年齡三緘其口的克里斯托弗，提及頻率最高的詞就是“優(yōu)雅”。他毫不避諱地說，女性在他的設(shè)計(jì)之中扮演了重要的角色。不僅是斯佳麗·奧哈拉和芭蕾演員的肢體激發(fā)了他的靈感。奧黛麗·赫本（Audrey Hepburn）和可可·香奈兒（Coco Chanel）亦是他的重要繆斯。

　　為了設(shè)計(jì)向香奈兒表示致敬的Mademoiselle系列，克里斯托弗花了大量時(shí)間研讀了香奈兒的各種傳記，甚至還在巴黎居住了數(shù)月，終日流連在香奈兒的故居之中。“只要你進(jìn)入那種精致的情境之中，你就很容易領(lǐng)悟，香奈兒是如何改造了蘇格蘭格紋，并將它帶向世界，抑或者她如何通過利落的剪裁，讓女性看上去變得優(yōu)雅迷人。”克里斯托弗坦言，根據(jù)他的觀察，香奈兒本人從來沒有使用過復(fù)雜、過分夸張的筆觸，所有的元素到了她手中，通過舉重若輕的改造手法，被簡化之后，再寥寥數(shù)筆就能煥發(fā)新生。

　　現(xiàn)在看來，將香奈兒的生活以及設(shè)計(jì)方式視為圭臬的克里斯托弗，在這一點(diǎn)上學(xué)習(xí)得相當(dāng)不錯(cuò)。和香奈兒一樣，他實(shí)現(xiàn)優(yōu)雅的方式也不復(fù)雜。幾筆曼妙的曲線經(jīng)過各種變化組合，便輕巧地勾勒出形似女王的沙發(fā)、像貴婦一般圓潤的座椅、帶著優(yōu)雅弧度的桌幾，以及似乎帶著魔力的鏡子。相比于新古典主義設(shè)計(jì)的厚實(shí)沉重，克里斯托弗這種曖昧含混、介于古典與現(xiàn)代之間的設(shè)計(jì)風(fēng)格，沒有逼人的霸氣，卻有著說不出的親和力。它既不暗淡，也不搶眼，華麗之中隱隱透露出慵懶，大氣之中吐露出難得的平靜淡定。

　　正是憑借這種靈巧、細(xì)膩，既簡潔又飽有古典美學(xué)的手筆，克里斯托弗的家具經(jīng)常在諸如《穿普拉達(dá)的女王》、《007系列之皇家賭場》、《007系列之明日帝國》等各種好萊塢大片中扮演華麗的背景。而他本人在二十多年的設(shè)計(jì)生涯中，斬獲了英國室內(nèi)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)杰出設(shè)計(jì)師獎(jiǎng)、“酒店建筑與設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)”（HA+D）、由拉斯維加斯設(shè)計(jì)中心頒發(fā)的“2011年設(shè)計(jì)風(fēng)尚大獎(jiǎng)”等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　“我的事業(yè)并非一帆風(fēng)順，也遇到過很多困窘。”上世紀(jì)90年代初，克里斯托弗便以設(shè)計(jì)師的身份創(chuàng)辦了自己的工作室。不過，彼時(shí)，從繼父那里得到手藝真?zhèn)鞯乃�只一門心思設(shè)計(jì)鏡子。“你是不是看著那面鏡子覺得眼熟？”在采訪過程中，克里斯托弗隨手一指不遠(yuǎn)處像花朵一樣盛開的掛鏡，其造型和卡米拉與查爾斯王子大婚時(shí)所戴的頭飾頗為相似。“沒錯(cuò)，造型師就是以我的這個(gè)作品為原型為卡米拉定做了頭飾。但畢竟，沒有那么多人需要鏡子，它永遠(yuǎn)只是配角。”因?yàn)橹辉O(shè)計(jì)冷門家具，他的事業(yè)屢屢受限。當(dāng)克里斯托弗決定擴(kuò)大設(shè)計(jì)范圍，他的生活才發(fā)生了天翻地覆的變化。“相信我，做鏡子設(shè)計(jì)和做家具，乃至設(shè)計(jì)酒店的房間，沒有什么太大的區(qū)別。”

　　一個(gè)框架、一種哲學(xué)

　　克里斯托弗總是時(shí)不時(shí)地向人們展示他的兩面性。在印尼爪哇省買下島嶼，親手設(shè)計(jì)建造一座摩爾風(fēng)格城堡作為工坊的他，卻常常在新加坡的高樓中埋頭設(shè)計(jì)。有著英國血統(tǒng)的他，因?yàn)閺男≡?a target=_blank href='/Tag/CEF7B0E0D1C0/' target=_blank >西班牙和法國南部長大，腦海里也時(shí)常涌動(dòng)與傳統(tǒng)而保守的英國人不同的想法，比如早早地在亞洲建立工坊，因?yàn)樗�那時(shí)就預(yù)判到亞洲設(shè)計(jì)和制造工藝的興起。同樣，喜好優(yōu)雅設(shè)計(jì)的他，還曾經(jīng)擔(dān)任過阿斯頓馬丁、蘭博基尼車隊(duì)的專業(yè)車手，追逐速度與激情。

　　四年前，克里斯托弗的汽車偏離公路，沖向兩棵大樹，瞬時(shí)燃燒起來。“我幸運(yùn)地逃出了車廂，被送去醫(yī)院，總算是痊愈了。”就在那段時(shí)間，克里斯托弗開始重新思考自己一手建立起來的事業(yè)。“我沒結(jié)婚，沒有孩子。如果那一次我遇到不幸，說不定，我的工坊和工作室也就從此消失了。是不是有辦法讓我的設(shè)計(jì)一直保留下來，就像香奈兒那樣？”

　　也就是從那一段時(shí)間開始，克里斯托弗開始淡化家具作品中太過個(gè)人或者地域化的元素。他不再突出木紋肌理，而選擇更為國際化的顏色和面料，甚至刻意將自己的品牌縮寫成CG，好拂去創(chuàng)始人的強(qiáng)力影響。如今，他還在組織團(tuán)隊(duì)，研發(fā)方便普通人使用，并且能用3D打印機(jī)即刻打印成型的三維室內(nèi)設(shè)計(jì)軟件，期望改變?nèi)藗兇钆浼揖拥膫鹘y(tǒng)思維方式。

　　“想想香奈兒的設(shè)計(jì)吧，她給人留下的只有一個(gè)框架、一種設(shè)計(jì)哲學(xué)和幾種經(jīng)典元素。”說起自己未來的設(shè)計(jì)規(guī)劃，克里斯托弗再度提及了他的繆斯。“就是因?yàn)榱粝铝诉@些，在她離開之后，仍有大量設(shè)計(jì)師愿意折服在她的羽翼之下。同樣，她也為我提供了一種設(shè)計(jì)人生的全新思路。”