日前，由導演劉江執導，黃海波、童蕾、張晞臨、田小潔等主演的電視劇《亂世三義》在北京地面頻道結束了首輪播映。作為一部盡展家國情懷與個人正氣的電視劇，該劇不以“穿越”、“神跡”等雷人編排取悅大眾，完全尊重歷史、以戲感人、以情動人，因此收獲了觀眾的好評。

　   信馬不由韁 血肉英雄才可愛

　　在以各種不靠譜改編、各種狗血翻拍、各種荒誕娛樂搞得國產影視劇創作一派“天雷滾滾”的惡劣癥候下，《亂世三義》并沒有在抗戰題材這個“雷區”里滑坡，反而是逆其道而行之地搞起了嚴肅創作。所以，劇中的唐子義、谷仁義、索志義這三位草莽出身的英雄漢沒有蓋世神功護體，他們只是平凡的血肉之軀。

　　導演劉江自解析道：整部《亂世三義》的重心就在于刻畫出一個個充滿血性的血肉之軀，以明知不可為而為之的赴死精神去對個體尊嚴與家國尊嚴去正名。劇中所展現的抗爭，都背負了犧牲的代價，以至于一直都未能擺脫悲劇氛圍的籠罩，既然全劇的目的就是要弘揚出一股子讓人熱血沸騰的正氣來，那么在創作之初首要的就是要把史觀、人性觀、戲劇觀全擺正。

　　天馬不行空 真實歷史才厚重

　　在“雷劇”橫行的當下，打著歷史的牌面胡編亂造的事兒屢見不鮮，在這樣的大逆流下，《亂世三義》仍堅持穩扎穩打地大做歷史功課。

　　這部電視劇的故事橫跨清末日俄戰爭、反清共和戰爭、遼東滿蒙復辟之亂、直奉戰爭、奉軍內亂直至九一八事變的三十年光景，在唐子義、谷仁義、索志義這三兄弟的軍旅奮斗史中穿插進了大量的歷史事件。盤點出在劇中呈現出的“遼東匪患”、“宗社黨復辟”、“蒙古叛軍入關”、“鄭家屯中日兩軍交火”、“奉天車站刺殺張作霖”、“奉天日僑事件”、“郭松齡反奉”、“皇姑屯”、“柳條湖”事件等等，都是源自真實歷史，人物與事件都能一一對應得上，劇中幾乎是做到了忠實的歷史再現，連事發牽涉的人數、方式都能做得滴水不漏。

　　對此導演劉江解析到，劇中所牽系的每一處風波都是源自真實歷史事件，在籌備與拍攝的過程中不惜請動相關史學家與其他專業人士給予斧正，每一處細節都不曾馬虎，精密到幾個人、幾桿槍、幾次爆炸、是否傷及無辜乃至地上的尸體數與陳列方位。因為在創作初始自己就覺得這種民族屈辱史一旦拾起來，會讓每一個人有敬畏之心，不敢馬虎半分，而且很多歷史事件都是在國產影視劇作品當中首次向國人披露，揭秘1937年之前已經長達三十多年的中日對抗與摩擦，有使命感，處處都深感厚重。

　　野馬不難馴 真情實感才生動

　　在拒絕胡亂拼湊的“狗血式”的通行敘事模式后，《亂世三義》自情處發力，生動地刻畫了亂世中的兄弟情、兒女情、家國情。在多省市的地面頻道播出過程中，有大量的劇迷們反饋稱《亂世三義》的淚點密集，總能以細微之力打動觀眾。

　　對此，導演劉江坦誠道，指出這是因為在展開創作之前這個故事復雜的情感枝椏就已經無數次打動了自己，自己幾乎是在一種隱隱襲來的痛感與悲愴中完成的整部劇的創作，而參與其中的黃海波、張晞臨、田小潔、童蕾等人又何嘗不是如此。先有了自身的真情實感，才有信念把全劇的情感線條貫穿下來，讓個人的友情、愛情、恩情感懷都在這么一個特定的戲劇空間里做了次大爆發。這樣，才有了一部“至情”大戲，令電視機前的觀眾們都能收獲到一份來自《亂世三義》團隊真摯的心靈感動。